没有人会忘记第72届奥斯卡金像奖, 原本最令人看好的两部电影颗粒无收, 反而是最没有人看好的电影斩获了极具份量的两个大奖——头顶着名为‘泰勒·泰迪特’乌云的《男孩别哭》击败了背靠梦工厂的《美国丽人》和鲍勃·韦恩斯坦的翻身希望《弦动我心》, 夺得了最佳影片；而泰勒·泰迪特作为一位女性，拿下了史无前例的‘最佳男主角’——这简直是太drama了！
“自哈维·韦恩斯坦倒台，米拉麦克斯就一蹶不振, 鲍勃·韦恩斯坦再一次证明了他的能力不足以支撑起米拉麦克斯, 对此，最高兴的应该是迪士尼——他们再也不必为一个不受控的partner烦恼了——因为那个人已经没有资格再做他们的‘partner’。”
“泰勒·泰迪特出乎意料的拿下了最佳‘男’主角，除了证明今年的奥斯卡主题毫无疑问是政治正确的又一次证明, 奥斯卡组委会用他们一次又一次的妥协，让我们明白了一个道理——如果你想要得奖的话, 尽可能去关注那些少数群体弱势群体吧！它会让你拿到至少一个重量级奖杯——再多几个也不是特别困难, 只要你能搞定对手的话！”
“巅峰的营销手段又一次刷新了众人的眼球，奥斯卡的结果让我们有足够的理由怀疑不久前《弦动我心》和《美国丽人》的混战大概是这匹黑马的手笔——作为本届奥斯卡的最大赢家，巅峰用它的实力证明了只要它想, 它就能搞定奥斯卡。”
“《男孩别哭》击败背靠六大制片的对手，巅峰成功挤进资本圈, 成为当之无愧的‘第七大’, 而泰勒·泰迪特作为巅峰的招牌, 她是否知道自己会得到奥斯卡最佳‘男’主角？她在其中扮演了什么角色？她还是当初那个活泼单纯、众人喜爱的‘美国梦’吗？”
“在名声关乎一切的好莱坞，鲍勃·韦恩斯坦早已出局, 本该成为最大赢家的《美国丽人》颗粒无收, 《男孩别哭》赢得了‘白老头’的欢心, 如果说奥斯卡这座大桥早晚有一天会垮掉, 那泰勒·泰迪特和她背后的巅峰绝对是罪魁祸首——是的，他们会搞垮奥斯卡！”
“奥斯卡的评审标准到底是什么？难道是票房吗？除了《男孩别哭》一骑绝尘的票房——这还要多亏它的华夏市场——其他方面有哪里比《弦动我心》和《美国丽人》更突出吗？没有！万恶的资本再一次露出了它丑恶的嘴脸和锋利的獠牙，巧言令色讨好评委，背过身则毫不留情地将对手狠狠撕裂——《男孩别哭》不值这个奖！泰勒·泰迪特不配拿到第三个奥斯卡！——她是个女人啊！凭什么能拿到‘男’主角奖？这将同场竞技的男演员们放到什么地方？！”
比起业界各大媒体和评论家们对本届奥斯卡的‘批判’，观众的声音反而和谐多了——
“《男孩别哭》的确演得不错，而且立意也很符合奥斯卡，最佳影片给它也还不错——老实说我觉得《弦动我心》虽然感人，但还是少了点什么，《美国丽人》么……hmm，我能说我只关注女主角的胸和腿了吗？”
“泰勒·泰迪特饰演的布兰顿·蒂娜是个男人，她当然是‘男主角 ’，这有什么问题？如果她得的是最佳‘女’主角，那才是很奇怪吧？——在电影里要因为布兰顿的身体性别伤害她，在现实里还要再伤害一次吗？”
“比起同场竞争最佳男主角的几个人，泰勒的角色立意相较而言更深刻一些，电影的票房也的确不错，这样的成绩单能拿下奥斯卡也很正常啊。”
“连续三年得奖听起来是有点不好听，但是泰勒的实力确实不错啊，遇到的电影也都是符合奥斯卡评委们胃口的，每一年都有新的突破，为什么不能得奖呢？如果这样的电影和表演都无法得奖，那不就真的说明奥斯卡有‘规则’吗？”
“这个社会始终缺少对女性的关注，也缺少对少数群体的关注，尤其是少数群体里的女性，就更没有人会关注她们的权利和利益——除了泰勒，她始终站在这一少部分人身边，为她们发声，演出她们的故事，就冲这一点，她就比那些男人更值得一座奖杯。”
自然也有少部分媒体认为这一次的奥斯卡的确证明了这个业界最权威的奖项有了新的想法，他们选择泰勒成为最佳男主角，选择《男孩别哭》成为最佳电影，是一次伟大的突破和创新，即将开启奥斯卡的新时代——
“有人会说《男孩别哭》阴谋篡位夺得了王冠，但比起《男孩别哭》和它的‘幕后黑手’，我更倾向于这是奥斯卡自主的选择——奥斯卡走上了一条新的道路，它考虑的不再只是单纯的口碑和演技，作为一个权威性的综合奖项，它的确、也必须将票房纳入考核范围——文艺片的确充满了艺术性，但商业和艺术并不冲突，如果能做到两者兼容，难道不是更符合电影‘娱乐’的本质吗？——大众喜欢的，才是市场想要的，倘若奥斯卡永远只在一小群人里打转，永远维持着自己高高在上的仪态，认定大众无法欣赏那些高雅的‘艺术’电影，觉得这个世界除了自己之外的人都愚笨而浮躁，那奥斯卡距离完蛋也不远了——电影是一个特殊的‘工具’，它能够充满情怀和寄托，让我们的生活丰富多彩，让我们的情感充润丰沛，可它却也只是一个‘工具’，它是需要依托在金钱之上的艺术，你当然可以一意孤行走你的小众之路，但你也必须做好准备——没有人会投资你的电影，你再也找不到制片商了。”
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